笛子技巧

滑音能使笛子的声乐更加华丽、流畅并富有色彩，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。 指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而发出的滑音效果。 气滑音是通过气息的控制，例如口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变化而发出的滑音效果。 演奏滑音时，一般都用这两种滑音方法互相结合，也就是在手指的渐按或渐开的同时，配合气息的控制和风门位置的移动，造成滑音效果。 在乐曲中，由一个较低的音向上滑到另一个音，叫“上滑音”；由一个较高的音向下滑至另一个音，叫“下滑音”。 ...

吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲。吐奏时，将舌尖紧贴上齿龈，形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔，发出“吐”的声音。 怎样使每一个“吐音”都十分清楚呢？除了在吹奏时注意气息的控制（用多少气吐多少气，不要使气浪费。一般初学者往往容易将气息从口内冲出去，这样储存的气息就不能持久），还要注意舌尖的灵活运用。舌的振动与吹出的气流要同时，否则就模糊不清。 练习方法： 吹奏吐音时要吹得短促而有弹性。练习时先做舌头动作的训练，然后再在乐器上吹奏。“单吐”低音区发音较难掌握，需重点练习，发音要结实，口水不能吹进笛子。 双吐：在发出单吐的“吐”字声音以后，将舌根抬起，紧贴软腭，形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔，发出像“库”的声音。如果用“吐库”两字反复吐奏，便成双吐。当我们用单吐吹奏快速度的短促音时，会感到舌尖动作跟不...

长音是吹好竹笛，练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的控制能力以及两者之间的配合起着重要的作用。每天可在吹奏乐曲以前，练习十分钟左右，以达到运用自如。 练习时要注意三点：    1）音准——在练习长音时，除了注意音阶准确外，还要注意每个音从起音到结束，音准始终如一，不能一会儿高，一会儿低。吹低音时，风门大，口风缓，“口劲”就要放松些；吹高音时，风门小，口风急，“口劲”就要收紧些。“风门”、“口风”、“口劲”三者密切配合后就能保持音准。    2）音色——吹低音时要求音色圆润、浑厚；吹高音时要求音色清脆、明亮，防止发出漏气的声音。    3）呼吸——吹奏时呼吸要自然。每次呼吸多少，要根据乐句长短而定。一般长乐句多吸，短乐句少吸，不宜过剩或不足，否则会造成呼...

倚音是竹笛上常用的装饰音之一。一般分单倚音和复倚音两种。在乐曲中根据内容需要，适当运用倚音，可以丰富乐曲的表现力。 加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。 吹奏倚音时要注意：    1、倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。    2、吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果单倚音在强拍上、音符就要吹得强一些。    3、吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得连贯些。因为几个小音符只占本音时值的一小部分，所以吹得越快越好。如果复倚音在强拍上，则要把本音吹得...

贴笛膜共分为四步，由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。具体贴法步骤如下： 1、裁剪笛膜。用针将膜对裁开，剪长方形的小块。 2、揉搓。用右手的拇、食二指轻轻地揉成一个小团，通过捻动使膜捻成很多细密的皱纹，然后轻轻地展开。 3、绷笛膜。膜恢复原状后，再用两手拇、食四指轻轻得向前后左右绷它几次。 4、贴膜。用阿胶沾点水，擦在膜孔的周围，使笛膜纹与笛子纹成平行方向，贴在笛膜空上即可。 现大多数的笛子要使用笛膜。笛子是古老的乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，一般分为南方的曲笛、北方的梆笛和介于两者之间的中音笛。 ...

笛子，是古老的乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，一般分为南方的曲笛、北方的梆笛和介于两者之间的中音笛。笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。 吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的方法要领如下：嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响笔套一样。 许多小伙伴发现吹笛子的时候吹不响，还有呼呼声，这可能是笛子贴膜的问题，也可能是吹笛子的指法的问题，也可能是因为吹的时候口的位置和吹孔的位置不一致，或者吹气角度不精确，导致气息无法进入笛子的吹孔，所以无法吹出声音。 ...

笛子的颤音是指功能力体现的所在，颤音给人感觉就是手指头很灵活，仿佛手指头很轻松抖动出来一连串音符。手指头灵活的人吹笛子，你似乎看不到他手指关节的运动，他们的抬指按指力度均匀有节奏。颤音不是速度越慢越好，也不是越快越好，均匀是关键。运指的快慢决定颤音的好坏，运指越快越好，也就是气到指到才是吹好颤音的关键。 颤音是表达音乐情感的一个技巧音，在民间流传很多版本，它还有一个别名叫作指花音。它的速度不是千篇一律的，抬指不均匀都会影响运指的速度。指颤音不能和臂颤音搞混淆，很多笛子手都是靠惯性去吹颤音，这样是不对的。颤音在吹的时候，一定要注意起音不能拖沓，不是吹响笛子后再颤，而是以气指同时配合均匀颤动。注意是靠手指头的反应速度，而不是靠手腕去把握这个颤音的速度。 指颤音强调手指关节灵活度，练习指颤音的技巧，需要注意手指的抬指速度，音符的...

闲暇之余吹了一首笛子曲《挡不住的思念》，发现很多问题，其中就是觉得，笛子曲有的段落吹得好听，有的段落却吹得不好听。就感觉笛子不好使一样，音色音高音准都变了，前面好听，后面不好听。或者前面吹好了，后面又吹得不好听。这究竟是什么原因，难道是技巧问题?还是笛子的问题。作为一名小小笛子手，当然不甘心吹不好一首曲子了！应该很多笛子手都会有这样的情况发生吧！其实原因很简单，下面详细说一下具体情况。 所有的笛子曲都是由一段一段组合而成，每一段拆开来吹也许你会发挥得游刃有余。但是一旦连起来吹就会觉得很难听，尤其是慢板和快板之间的切换，总是会不流畅。有时候还会觉得气不足，漏气跑调是很正常的事。为什么会出现这种情况其实和笛子手的笛子有关，怎么说呢？《挡不住的思念》这首笛子曲，属于北派笛子曲，它的吐滑技巧用得比较多，所以需要用北派梆笛来吹，选错笛子选错调，当然吹不好这首曲子。 ...

笛子的循环换气有长音循环换气，双吐循环换气法。这两种循环换气法，是被笛子手们津津乐道的技巧难点，因为比较难，又有演奏需求。循环换气经常被用在较长篇幅的乐曲之中，就是为了让笛子手们吹笛子更轻松一点，循环换气也就应运而生。长音循环换气法是有浙派宗师赵松庭大师所创，当时是从五十年代的唢呐乐器上移植过来，并运用于笛子曲的独奏中。其中就有经典的笛子曲《鹧鸪飞》《幽兰逢春》，也是十级考级曲。 除了长音循环换气法，还有双吐循环换气法，双吐循环换气法有两种演奏方式。它其实就是新派竹笛的快速抢气法，也是在实践摸索中得出来的一种换气技巧。双吐循环换气笛子曲代表作有，《无穷动》《绿洲》等，学会这两首笛子曲，基本上可以掌握双吐循环换气的技巧，并运用到笛子曲中。双吐循环换气较难于长音循环换气，因为它发音是不需要吐的音，大家都知道双吐音，它是必须有“吐库”的两个音。那双吐循环换气又是怎么做得到不吐呢...

吹笛子曲的人，都想自己可以流畅地表达出来一首曲子，而往往很多时候都是，不能完整流畅地表达出来。有时候这段吹得还可以，到了下段就乱了节奏。真是折磨人，吹笛子不连贯，好好的一首曲子被吹得七零八落。自己听了都尴尬不已，更不用说其它人，严重影响了吹笛子的心情，更甚都害怕会扰民。吹笛子演奏不连贯，有什么技巧可以改善吗？想要改变，先要找一下吹得不连贯的原因。 吹笛子不连贯的第一个原因，气息不够支撑完整首笛子曲目。气不够从初学到精通，所有笛子手都会遇到这种情况，初学者气不够，可以理解，每天多练习一下长音，可以慢慢改善。长音吹好了，很多练习曲都可以完全驾驭，再到后面吹专业曲子，简短一些的2－5分钟以内的曲子，仅仅利用好长音的功底完全没有问题。如果再长一些的笛子曲呢?十几分钟甚至一个小时以上的曲目，气息怎...