葫芦丝技巧

今天为大家详细讲解葫芦丝名曲《打跳欢歌》的演奏技巧。一起来学习吧！ 1、背景介绍 首先我来介绍乐曲背景：“打跳”流传于丽江县、宁蒗县、中甸三坝等纳西族及一些普米族村寨。纳西语称“咚罗丽”或“纽踔”。“咚罗丽”有“欢乐的跳舞”或“大家来跳舞”等含意。有些地区因其舞时用笛子和葫芦笙伴奏，也称之为“芦笙舞”或“笛子跳”。打跳不受时间、场地限制，在婚嫁、丧事、起房盖屋或欢庆丰收节日，不管是在狭小的院子还是在宽广的场坝，只要悠扬的笛声一响，刹时就可围拢一群群、一圈圈参舞者，舞场上顿时一片欢歌笑语。从舞蹈里可以感受到这个民族无比强大的内聚力。丽江纳西族大都与各民族杂居，与邻近民族有频繁的交往，因此，从打跳的风格细微处也可看出它的变异。“咚罗丽”因受手挽手、手拉手的限制，主要动律在胯部、腰部及膝下的腿部。舞蹈时顺时针方向进行，最后一位是吹笛者，他也可在舞圈的中心，没有限制。...

连音就是谱面上用连线连起来的音，他是用连线来标记的，表示连线内不同音高的音要奏的连贯。在实际演奏中，除了要保持口形不变、吸气正确、执筒手形优美、姿势平稳外，更重要的是运用指法和气息这两方面，也就是保持气息不断，另手指做好配合！ 如果一句旋律的旋律线比较平稳，没有过大的起伏，那么我们在吹奏这句旋律时，应注意指法连接流畅、手指过度自然、气息运用平稳连贯、力度适中、音量丰满、音色优美、情绪饱满。 但如果旋律线条起伏较大，音程跳跃较宽，那么还要注意气息运用灵活、迅速、到位，应随旋律线和音乐情绪的起伏而起伏，力度有时需要作出适当调整。另外应该注意的是，每组连音开始的第一个音，都应该是吐音！ 在葫芦丝的演奏过程中，连音的练习也很重要，连音要注意一口气吹完，不要把音隔断，吹奏时候轻柔、连贯、清晰，同时注意手指的配合。 下面是葫芦丝练习曲合集，大家可以...

德宏州一带，终年都是绿色世界，巨大的榕树，茂密的原始森林，美丽的金孔雀，造型共同的傣家竹楼，源远撒播的佛教文化，共同的民族习俗，欢腾的瑞丽江等等，不愧为美丽的地方，人们向往的地方。 首先要想完美地演奏好此曲，低声3的的演奏不能省，而惋惜的是一些葫芦丝制作没有低声3，别的一些演奏者觉得低声不好演奏故都翻高8度来演奏，这对乐曲的完整性和旋律的优美有较大的影响，所以最好低声3不要省，乐曲中低声3呈现6次，这里注意15，16小节533的演奏，为了避免了3和3之间的气息转换时呈现的咕音，故可在两音之间加一个轻吐音，便但是两音之间的过度天然流畅。 葫芦丝乐曲《有一个美丽的地方》的简谱 ...

作品主题：青山绿水、竹楼座座、载歌载舞，傣族人民世世代代热恋着自己的美好家园，对家园的一草一木都充满了深深地赞美之情。 引子是一个诗情画意的描写，持续的连音和较自由的短吐，似水流淌，滴水击岩。一幅仙境般的画面展现给大家，令人陶醉和神往。演奏的时候注意连线音群的流畅和短吐音的跳跃对比效果及速度的快慢变化。此段是一个非常重要的乐段，技术含量较高，情感丰富，演奏的时候要细细品味。 一、引子的演奏 引子的演奏对于初学者来说是有一定难度的，特别是第二句开始直到引子结束，在这一部分的演奏中需要的是音乐的流畅，手指的灵活，快慢的掌握，注意速度提示，需要特别提醒的是倒数第二句，在这一部分里每个音均用单吐音演奏，在前面慢速度吐音中为了避免咕音的出现，注意嘴唇的运用，当速度加快是嘴唇可不打开以免影响速度和旋律的流畅性。 二、行板的演奏 在行板的...

葫芦丝虽说是比较容易学的乐器，但是任何乐器都需要做好基本功练习和合理学习方法，今天我们就讲一讲葫芦丝的高效练习方法。 我认为学好葫芦丝首先要多听一些好的葫芦丝演奏，提高分析和鉴别能力，了解乐曲的音高、节奏、速度、力度、音色变化和各种不同的技法，加强对乐曲的理解，提高艺术表现能力。 另外，还要多看一些比较优秀的演奏者的演奏，弄清各种好的演奏效果是通过什么样的技巧演奏出来的，看他们都用些什么样的表现手法去感动听众，自己在练习时也要经常对着镜子观察自己的演奏姿势和各种手法是否正确，发现了问题及时纠正。另外就是要多动脑子想，搞清哪些演奏方法更科学，怎么样才能尽快掌握，通过多想也可以防止一些不良的习惯把学习引入歧途。最关键的一点就是多练，只有通过反复的练习才能熟练地掌握各种演奏技巧和表现手法，多练也必须要和听、看、想结合起来，多练多想多看多听，争取每次练...

转调，为表现不同的音乐内容，作曲者在曲谱开始已标明该曲目用什么调进行演奏，例如：1=C；1=F等。我们在葫芦丝、巴乌演奏时可根据曲目调号要求，选择更换相应调的乐器来进行演奏，这是一种转调方式。另一种转调方式，可在乐器上进行转调，这种转调方式需要移动葫芦丝、巴乌本调“do多（1）”。要转F调，用筒音作“re瑞（2）”。要转为D调，用筒音作“fa发（4）再相应地必变其他指法即可。 由于受音域和音阶排列上的限制，目前常用传统的葫芦丝和巴乌一般每支只能吹奏四个调。1、开第三孔作“do（1）”筒音作“sol（低音5）”的指法表（即：本调），包括低音“mi（低音3）。2、开第三孔作“fa（4）”筒音作“do（1）”的指法表。包括低音“la（低音6）”。3、开第三孔作“sol（5）”筒音作“re（2）”的指法表。包括低音“si（低音7）”。4、筒音作低音“fa（低音4）”的指法表。包括...

民族管乐演奏中，吐音是最常用、最普遍的一种技巧，葫芦丝、巴乌演奏也毫不例外地要借用吐音演奏技法、技巧来表现音乐。 葫芦丝与巴乌吐音的区别 “竖着吹”的葫芦丝与“横着吹”的巴乌在许多地方是相同的，难怪有人说“会吹葫芦丝就会吹巴乌”。其实它们也有许多不同之处。二者最关键、最明显的不同是吹奏气息入口处的位置和结构，从而导致吹奏口型和吐音方法不一样。 1、结构位置不一样 二者气息入口结构不同，葫芦丝“突起”，由此得名“吹嘴”，巴乌“不突起”，由此得名“吹口”。二者气息入口位置不同，葫芦丝吹嘴位置在顶端，决定了葫芦丝必须竖着吹，巴乌吹口位于左端，决定了巴乌必须横着吹。 2、吹奏口型不一样 由于葫芦丝“吹嘴”和巴乌“吹口”结构不同，决定了二者的吹奏口型亦有很大区别，因而在傣族民间才有“噘嘴吹葫芦，...

滑音是葫芦丝、巴乌演奏中常用的一种演奏技巧，多用于优美、抒情、诙谐、幽默的乐曲中，这种技巧极大的丰富了葫芦丝、巴乌的表现力。滑音可以分为上滑音、下滑音和圆滑音三种。 首先讲解上滑音的演奏，上滑音用反抛物线标识上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹动抬起，上滑音的演奏我们只要一句话，手指由直接抬起变为抹动抬起，上滑音的的效果自然出现。 下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐渐关闭，也就是由直接关闭变为逐渐关闭，下滑音就自然出现。 葫芦丝、巴乌的演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色。从微观上来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，区别在于所占时间的长短，在教学中我经长强调手指接触音孔时的感觉，特别重要，这是决定音乐优美与否的重要...

葫芦丝入门基本功扎实后，我们再进一步学习连音、波音、颤音技巧，让葫芦丝演奏渐入佳境！ 连音 连音就是谱面上用连线连起来的音，他是用连线来标记的，表示连线内不同音高的音要奏的连贯。在实际演奏中，除了要保持口形不变、吸气正确、执筒手形优美、姿势平稳外，更重要的是运用指法和气息这两方面，也就是保持气息不断，另手指做好配合！如果一句旋律的旋律线比较平稳，没有过大的起伏，那么我们在吹奏这句旋律时，应注意指法连接流畅、手指过度自然、气息运用平稳连贯、力度适中、音量丰满、音色优美、情绪饱满。但如果旋律线条起伏较大，音程跳跃较宽，那么还要注意气息运用灵活、迅速、到位，应随旋律线和音乐情绪的起伏而起伏，力度有时需要作出适当调整。另外应该注意的是，每组连音开始的第一个音，都应该是吐音！ 波音 波音 ---- 是由本音与上方二度音...

葫芦丝演奏中吐音是基本的技法，很多初学者把控起来总是有一些困扰的小问题，所以今天我在做一次总结，让大家更容易理解和练习，希望能帮助到大家。具体内容如下。 吐音，又名“舌吐音”，是靠舌头在气息的控制下发出“吐”或“苦”的声音，在技法标示上记为“T”和“K”，吐音使音符具有颗粒性的表现力，在葫芦丝的演奏中吐音的训练是三大基本功之一，因此要吹好葫芦丝，吐音的训练是极其重要的。 在葫芦丝的学习过程中，由于没有正确的理论引导，常把吐音方法理解的甚为简单，其实不同的乐器所用的吐音方法是不同的。吐音主要是靠气息的冲击，通过舌头发出“TK”得声音，这就有一个发音振动问题，是舌头整个部分发音还是舌尖发音，可以做一个实验，如果整个舌头在震动发音，发出的吐音听上去很笨拙，不灵巧。靠舌尖发出的吐音短促有力，颗粒性强。 吐音的效果主要由舌头的运动...