音乐来源于生活，音调与语言有着极其密切的关系。中国的汉语普通话分为四声，各地方言的声调则更多，所以体现在音调上，韵味也就显得尤其丰富。这种韵味体现在左手上，很主要的一个方面就是对滑音的风格性的把握。
从手法上来看，滑音有上滑、下滑、回滑、尾滑、垫指滑音等，从运用上来看．有同指滑音、异指滑音、把位移动的滑音和在相同把位上手指上下伸展的同把位滑音，有各种不同音程距离的各种滑音，等等。它们都与各地的方言有着紧密的联系。
演奏好滑音最关性的是要准确地把握音乐的风格，在此基础上，我们便比较容易掌握滑音的分寸。同样是一个音滑到另一个音，但滑音分寸(主要体现在滑音的幅度大小和过程快慢的掌握上)不同，却会使音乐的韵味大相径庭。
谱面上记录的是每一个音的高度、长度、力度等等，却往往不能准确地标记出一个音到另一个音是如何运动的(除...
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波弓是通过改变弓速与贴弦度使长音产生波浪式的强弱变化，或使连弓产生似断非断效果的一种弓法，所以也叫做“浪弓”。波弓在乐谱中一般不用符号，而是演奏者根据自己对乐曲的理解来灵活运用。
它通常有以下集中用法：
1、用弓子瞬间地加速与加压，在长音中奏出某种节奏型。
2、通过运弓的强弱变化，使连弓演奏得既连贯又棱角分明，即连弓中的每个音，右手手指都给弓子施一个力，随即放松。和顿弓不同的是音与音之间弓毛并不是浮在弦上，而仍要贴弦摩擦发声，只是贴弦的压力有所变化而已；在演奏波弓的过程中弓子不停止运动，声音持续不间断。
3、在连弓中右手做一个类似弱收弓的动作，即手指稍放松，使贴弦压力减小，当音势减弱尚未断开时，右手紧接着做弱起弓的动作，将连弓奏得似断若连，其效果比连弓更明显，比分弓又更连贯而...
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垫弓也称“小抖弓”，符号是“ろ” ，它是在一个附点音符（以拉弓音居多）之后，靠右手腕突发地迅速一甩，从而奏出两至三个轻巧的三十二分音符。 奏出两个三十二分音符的叫做“单垫弓”；奏出三个三十二分音符的叫做“双垫弓”。
垫弓在戏曲风格的音乐中用得较多（如京剧、评剧等），极富神韵。在实际演奏中大多使用“单垫弓”，而“双垫弓”通常只用在乐曲特定的风格韵味和渲染气氛时。
演奏垫弓的要求是： 垫弓在力度上通常比较强，要求把握好时机，手腕要有一定的爆发力，腕关节动作要极其迅速、灵活，而且有较强的弹性和韧性。
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击弓，就是将弓子抬离琴筒约10厘米左右，然后迅速下击，当弓子落到琴筒的瞬间手指施力于弓杆。利用弓子向下的冲力来增加弓毛的贴弦压力，同时配合右手的快速运动，从而发出有力的声音。一个击弓音完成后，弓子会在自身的弹性的作用下再次跳离琴筒，如果下一个音仍需要用击弓来演奏，那么只要将弓子再次下击，重复击弓动作即可。如果第二个音不是击弓音，应让弓子自由下落，不要用力下击，当弓子落回琴筒后手指不必瞬间施力，右手也不要快速运动，进入正常的运弓即可。
演奏击弓时要注意：当声音发出后一定要让弓子自然地跳起，这样发音才能富有弹性。
如果当击弓用同一弓段和相同的弓向连续演奏时，我们就把这种击弓称之为“同向原位击弓”。它是在奏完一个击弓以后，趁弓子自然跳起时将弓倒回到第一个击弓的预备位置，接着在同一弓段做相同弓向的击弓动作。...
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顿弓是二胡常用的弓法之一，它的符号是“▼”，写在音符的上方（它与跳弓“▽”是两种不同的弓法技巧）。顿弓的“顿”是停顿的意思，它是使音符之间有所停顿的一种弓法。顿弓是依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧一松地交替进行，同时配合弓子的拉推运动，以发出短促的、富有弹性的声音来。它的实际发音只占音符的一半时值，另一半时值休止。
演奏外弦顿弓时，右手如同拧螺丝刀的动作，轻微敏捷地向左（拧松螺丝的方向）转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力，同时中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，配合弓子短促的拉推运动，以发出声音。当声音发出的瞬间，弓子要立即停止运动，右手复原放松，使弓毛浮在弦上（不离开弦），声音而止，由此完成一个外弦的顿弓动作。
演奏内弦顿弓时，以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦，同时配合弓子...
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颤弓也称为抖弓或碎弓，是二胡常用的弓法之一，它的符号为“///”，写在音符的右下方。颤弓是利用弓子快速地反复推拉运动，从而发出类似琵琶轮指一样碎密的声音，其实际效果为三十二分音符的同音重复。这种弓法演奏渐强、渐弱或自由延长等都较为方便。弱奏时多用于描写辽阔、宁静、遥远的意境。强奏时多用于表现激动的情绪和渲染热烈的气氛。
颤弓在演奏方法上与快弓很相似，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端。以大臂微微的紧张颤动，带动肘部振动，通过“轴”的作用，腕部及手指自然地也就带动弓子快速地左右平行运动了。
颤弓与快弓的区别在：
1、颤弓的换弓频率远比快弓要快；
2、快弓在音符的个数上是可控的，而颤弓在音符的个数上是不可控的，一拍颤动八下或十下都可以；
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快弓，是指以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法。快弓是二胡演奏必须掌握的一种高难技法，也是目前学习二胡的朋友感觉到最难把握的。
为什么说快弓比较难掌握呢？这是因为它需要演奏者两手的密切配合，而且必须做到音位准确，时值均匀、发音清晰、富有颗粒性，而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速换把等高难技巧，这就更增加了快弓的难度。因此，快弓技法的掌握情况常作为衡量一名二胡演奏者掌握技术程度的高低。
在以往的二胡教科书里，有人一直认为快弓是分弓的加快缩小，就是分弓的动作，分弓动作动作再加快缩小，就是快弓的演奏动作。但随着现代二胡技法的飞速发展，对这个观点已经有了不同的认识。“长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作”是正确的，但快弓的演奏动作，就不是简单的分弓动作的再加快缩小了。
我们仔细地分析一下长...
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分弓通常是指在中速的情况下，每弓只演奏一个四分音符或一个八分音符的弓法，用中弓部位来演奏。一般来说，乐谱中凡没有连弓记号者，都表示用分弓来演奏。但快速的分弓我们称之为快弓，在运弓动作上与中速的分弓是不同的。下面我们来谈谈分弓在演奏动作上的特点。
分弓在运弓动作上是长弓速度的加快与幅度的缩小，仍然要求拉弓时以手腕为先动点向右拉出，推弓时以大臂为先动点向左推进。由于用弓幅度较小，因此手腕动作也要相应地减小。因为一音一弓的演奏带来了频繁的换弓，所以换弓的技法在分弓中占有重要的地位。可以说分弓的性格，主要体现在换弓方面。
反过来说，换弓的软硬度，也就决定了分弓的软硬度。而这种软硬度与长弓一样，也是通过手腕动作的刚柔程度来实现的。如果是较为连贯的换弓，手腕动作就要适当地柔和，使手臂的力量通过手腕饿缓冲作用到达手指。如果是强劲的换弓，...
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二胡快速换把是一项左右脑快速协调配合的运动，所以要练好快速换把必须要思路清晰，左右手动作协调，左右手配合稍有偏差，就会拖泥带水。
就理论而言，比如演奏1//5弦的快速同指换把内弦第二把二指5换到第一把3，当5音发音完毕时，左手指必须在右手弓换弓以前迅速换到3的音位，当左手指到位时，右手正好换弓启动。如果在左手指换把运动过程中，右手换弓启动，那么就会产生下面两种拖泥带水的情形：
1. 手指在换把过程中碰到弦，产生不必要的滑音。
2. 手指在换把过程中没碰到弦，产生不必要的空弦音。
相同的道理，如果换把发生在不同的两根弦上，情况比同一弦换把还要复杂一点，除了上述以外还得正确掌握好换弦的时机。所以练快速换把必须从慢动作练起，让左右脑的反应达到下意识的时候，技术就得心应手了，切不可操之过急哦。
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当你沮丧的为自己的二胡水平停滞不前懊恼时，找到的答案—猛练练习曲。当你被书柜上繁多的二胡书籍搞的眼花缭乱、随手翻开一本浩瀚的系统工程又无从下手的时候，你会问到练什么？有什么用？为了丰富论坛，创造氛围。把你的好经验抖出来，大家共享之。我先来。
一、练习曲的利弊
在二胡进入大学讲台之前，是没有科学的练习曲的，刘天华的练习曲问世，把小提琴的科学训练移植到了二胡上。随着时代二胡曲的发展，由王国潼、赵砚臣、刘长福等名家丰富发展。练习曲已经系统、科学，自成一体。中老年的胡友要不要系统的练习呢？有人说民间的很多艺人没有练习曲的系统训练，照样把二胡拉的如痴动听。没有必要练。这里不妨先把他们的利弊分析清楚。
利：作为阶梯循序渐进的必要手段；对稳定性、科学性、连续性是定海深针；冲关晋级的良方妙药。
弊：费时间；枯燥无味...
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