二胡技巧

根据音响学的原理：每个准确的乐音都有其固定的振动频率，如果每个奏出的音都符合特定的振动频率，那么这些音就是准确的，反之就是不准确的。二胡是没有固定音高的乐器，由于在不同的乐曲中定音的高度和方式不尽相同?如：《二泉映月》、《江河水》、《长城随想》和《弹乐》等），因而演奏中的按音音准除了一般的标准之外，还要取决于乐曲中的不同调式、调性以及不同的音乐风格和韵味。可以说二胡演奏中所有按音的音程关系其音高都是相对的。 二胡是多种律制混合使用的民族拉弦乐器，由于它既无指板、又没有任何固定的品位，音准的控制相当困难。即使是很有经验的演奏者，如果没有经过长期而有效的练习，若想按照需要在演奏中轻松而有把握地奏出一连串快速而准确的音符也是十分困难的。这是因为：除了左手按音和换把的把握性之外，在音准的控制中最重要的是听觉对音高的分析和判断的准确性。一般人习...

专 家 提 示 : 每天要练长弓，并注意运弓做到平、直、稳。 通过每天的练习，不断体会，去掉身体任何部位多余的力量，以获得更轻松、准确的控制。 快弓一定要慢练，并明确慢练的目的，保证慢练的质量，熟练后，要逐渐加速。 由于全曲各个部位的难易程度不一样，故为取得练习的高效，应将较难的部分抽出来反复地练。 加强视唱练耳训练，树立良好的音高概念。 在练习的全过程中，应加强大脑对于音程、指距、节奏等的分辨能力。 在演奏时，应学会倾听自己的演奏。 应培养内心歌唱的习惯。 在练习中注意培养自己把握速度的能力。 运弓要连贯，均匀。 ...

扁八角二胡和扁圆二胡都属于高档专业的改良二胡，琴筒尺寸高度压缩，宽度拉长，使横向振幅增大，由此可得到洪亮的音量，达到提升音量的改良目的，相对六角二胡音量更大，穿透力更强。由于扁八角二胡和扁圆二胡两者在琴筒外型和扩音内凹槽的制作上有一定的区别，因此两者在音色上还是由各自的特点的。 扁八角二胡琴筒正面呈扁八角型，反面为椭圆型，内壁制有扩音内凹槽，相对扁圆二胡前后都为椭圆型来讲，琴筒正面筒壁更厚，体积更大，因此有低沉浑厚的特点，使二胡整体音色有很“厚、实”的感觉，高把位音色的穿透力也得到提升，较适合演奏如《二泉映月》等表现含蓄、深沉的古曲。 扁圆二胡由于琴筒正面都被铣成椭圆型，筒壁就相应变的较薄，因此扩音内凹槽也无法制作，这样低音略有衰减，整体音色有明亮清脆的特点，很适合演奏如《赛马》等体现明快轻松的曲目，琴友们可根据自己的喜好...

在描写草原奔马题村的乐曲中，常会有模拟骏马嘶鸣的段落，如：《战马奔腾》、《奔驰在千里草原》、《草原新牧民》等。模拟骏马嘶鸣有两种方法：一种是双弦颤滑法，其奏法是：将右手中指放于弓外，与食指一起勾压弓杆，使弓杆摩擦外弦，同时用无名指向里勾弓毛，使之摩擦内弦，由此来演奏双弦；或以中指和无名指弯曲，向下（向琴筒方向）勾压弓毛，将弓毛压成扁状，使其能同时摩擦内外两弦，以此来演奏双弦，这两种奏法由演奏者自择。 演奏时以右手拉奏双弦，左手于极高把位，用一、三指做三度颤指下滑音，这种方法要注意的是：①弓毛贴弦要紧，发音须略带噪声；②左手向低把位颤滑的速度不要过快，幅度也不需太大，颤滑的同时手指还可快速地上下抖动，此方法一般用来模拟群马的嘶鸣。另一种是内弦连顿下滑法。其奏法是：左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑至极高音，右手中指和无名指向里紧勾弓毛...

二胡狼音是在标准音A，1和5弦状态，外弦高音3和高音6，出现音量减弱或正音不出，那是狼音，狼音与二胡本身制作有关。 其它部位出现的都是噪音，是可以控制，怎样控制就是演奏人的技术和对次二胡超作的熟练性，噪音的出现是弦和弓毛的磨合问题，琴弓的马尾没有与松香磨合好，多拉就会没有的。 二胡本身不会出现噪音，二胡结构里没有多余可能会引发共振的部件。通过对二胡磨合拉一段时间都会消除。 ...

手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡的演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等的水平上。练熟了揉弦，对掌握打音、颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便。 揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。 １、快揉 快揉亦称为“颤指”，大概是指揉弦时手指不断颤动而言。具体方法是：当左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作规则性的连续抑扬（不是抖动）动作，按指也受手腕连锁动作的影响，在弦上作一压一松的匀速颤动。按指富有弹性的颤动，使琴弦的张力跟着发生松紧变化，从而产生出一起一伏的音波振动。...

二胡的演奏技巧是比较丰富的，主要分为指法和弓法两大类，其中滑音和揉弦在弓弦乐器中显得最有特色。 滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；从滑动的方向来讲，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；从滑动的时间来讲，有先滑音（滑音出现在本音之前）和后滑音（滑音出现在本音之后）；从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。 ①先滑音 先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。 ②后滑音 出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过...

碎弓是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，从而牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。 奏短弓是在大臂保持松动自然的情况下支配手腕作快速的屈伸来完成的。而奏碎弓则是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，这特有的颤抖动作牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。所以有人把这带有颤抖动作的碎弓称之谓“颤弓”或“抖弓”。 碎弓有特定的符号来标记。时值为一拍以上的音符，是在音符的右下端标上“　彡”样的三撇平行斜线；时值在半拍以下的音符，则在“减时线”上标记相应的斜撇线。例如“ 5356 ”，采用碎弓演奏的音响效果大致为“55555555 33335566”。如果整个乐段均要求用碎弓演奏，则不在乐谱中标...

在音乐作品中，要求将顿音处理得短促、轻巧、铿锵分明。如果是二胡来演奏顿音，就要用“跳弓”技巧。 什么叫跳弓呢？当我们用弓子在琴筒上作快速推拉时，弓杆受运弓动作的快速牵引，产生出一种往前冲动的惯性，弓毛却在擦弦过程中具有一定的摩擦力。弓子这种不协调的运动状态，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。如果我们在即将调转弓向的那一刹那间，一方面依靠小臂引导手腕，对弓子适当地加以控制，一方面有意识地“解放”这特有的弹性，使弓毛轻快地离开了琴弦。这样就按人们的意志得出了短促轻巧的顿音效果。 跳弓的弹性是否能充分发挥，与弓段的选择有一定的关系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓较为顺手，可跳弓在左半弓却不能充分发挥优势，往右半弓移动则更为碍手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才较为方便。这是什么道理呢？原来，弓子的弹性是爱运弓速度支配的，弓子运行得越快...

阿炳的二胡曲是集我国民间音乐之精华，融汇贯通后自然流露的绝唱。我在演奏时，特别感觉到它“清水出芙蓉，天然去雕饰”的特点。阿炳所用定弦Ｇ、Ｄ的胡琴在过去民间称为托音胡琴，这种胡琴本不作演奏主调而用，也没有（或很少）换把，只是在一个把位内上下八度翻用。但经阿炳之手，却奏出如此优美、深沉的旋律，而且用到极高把位，至今仍可说是“前无古人，后无来者”之绝响。在教学中，我常把阿炳的音乐和曲谱比喻成牛奶和奶粉的关系。牛奶是为了便于携带和保存，才将它制成奶粉的。这个过程，必然要失去一些有价值的成分。同样，阿炳在演奏这几首乐曲时，并没把乐曲结构、音符、节奏等放在心里，只是把心中的感受用琴声叙述出来。因此，《二泉映月》当初又有《依心曲》之说。后来为了乐曲的传播与研究，才将录音记录成乐谱，而阿炳二胡曲的精髓可以说是不能在乐谱上明确地表达出来的。所以，如果只是完成音符式的演奏这些乐曲，至多如同干嚼奶粉般地无...